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影片以吉祥照相馆为主要叙事场景。。照相馆外，，，， ，，南京城的骇人屠杀在举行；；照相馆内狭隘逼仄，，，， ，，却存留一线生气。。邮差苏柳昌能否保全性命？？藏在地下室里的老金一家能否不被发明？？跑龙套的演员毓秀能否免受日自己的凌辱？？受伤的宋班长能否死里逃生？？在日军轰炸后的残垣断壁中，，，， ，，狭窄的照相馆似乎成为一座孤岛，，，， ，，既是求生的隐藏之所，，，， ，，也是人性与运气交锋的舞台。。
这个舞台虽小，，，， ，，却足以承载人物的深刻转变。。在血与火的磨练中，，，， ，，无论是主角照旧配角，，，， ，，都泛起出清晰感人的人物弧光：苏柳昌从只求自保到坚决战争，，，， ，，老金从恐惧逃避到抖擞对抗，，，， ，，毓秀从迷恋幻梦到深明大义……每小我私家的形象塑造都充裕饱满，，，， ，，他们的牺牲或殒命也让观众动容。。
照相馆小人物群体的“转变”并非一蹴而就，，，， ，，影片给他们行为最直接的驱动力，，，， ，，即对“屠城血证”照片的守护与转达。。大屠杀的枪声难以留痕，，，， ，，但照片能穿越岁月长空生涯下来。。影片以历史上罗瑾、吴旋两位青年拼命守护罪证照片的真实事务为蓝本。。纪录暴行的照片叫醒了深埋于通俗人物心底的知己与勇气，，，， ，，使他们从自保走向对抗。。求生虽然是生命的本能，，，， ，，但逾越本能、为民族存证的历史继续，，，， ，，更是中华民族在危难时刻运气与共的精神写照。。
照片是《南京照相馆》中主要的元素。。围绕大屠杀“照片”洗印、生涯、替换、撒播的一连冲突，，，， ，，成为影片的主线，，，， ，，既串联起差别人物的运气，，，， ，，也串联起南京大屠杀的各个场景。。相较而言，，，， ，，小邮差苏柳昌与翻译官王广海有一定的行动自由，，，， ，，因此他们被某种水平上付与眼见者与视察者的视角。。已成废墟的衡宇街巷，，，， ，，灾黎区的医院，，，， ，，波涛滔滔的长江，，，， ，，每个地方都被恐怖笼罩，，，， ，，四处伸张的暴行不但震撼着影片中的见证人，，，， ，，更由这种感同身受的“在场”性震撼着每个观众的心灵。。
作为影像前言的照片，，，， ，，承载着多重意义。。一是成为影片创作者与历史对话的途径。。不少历史照片，，，， ，，无论是刻意伪 造的“亲善”照片，，，， ，，照旧血淋淋的大屠杀照片，，，， ，，其历史拍摄现场被影片还原出来。。由静态到动态的对位影像体现，，，， ，，使作品铺上了极重的纪实底色。。二是成为吊祭南京大屠杀罹难者的视窗。。“吉祥照相馆”的“吉祥”二字，，，， ，，成为一个耀眼的反讽。。这里曾用照片定格街坊邻里的生涯仪式，，，， ，，而现在，，，， ，，底片上的世间优美，，，， ，，皆叠化为酷寒数字下的消逝生命，，，， ，，这深深唤起观众的惋惜之情。。三是成为关于战争与清静的深刻隐喻。。影片最后将侵略者昔时拍摄的影像，，，， ，，与今日南京璀璨繁华的现实并置，，，， ，，形成跨越时空的比照。。这不但是重申“前事不忘，，，， ，，后事之师”的历史训诫，，，， ，，更是以禁止置疑的画面告诉众人须珍惜今天的优美。。
与其他同类题材相比，，，， ，，《南京照相馆》没有过于铺展血腥场景，，，， ，，而是以控制有留白的镜头营造悲怆气氛。。本片的主题表达不止于“痛”自己，，，， ，，也不止于捍卫真相，，，， ，，而在于展示中国人在失败和伤痛中一直积贮的对抗实力，，，， ，，映射让中华民族生生不息的精神伟力。。影片热潮部分是在抗日战争取告捷利后，，，， ，，沾满鲜血的刽子手被正义的子弹惩办、被如意的相机定格处。。在这里，，，， ，，压制的情绪和沉潜的实力得以释放，，，， ，，耀眼的光线刹那间照亮那片禁止忘却的历史暗夜。。