我们知道，，，，，大部分中国画主要以纸和绢为载体举行创作。。。那么，，，，，在这两种质料泛起之前，，，，，有没有绘画呢？？？

　　不但有，，，，，并且还极其富厚。。。智慧的中国昔人在岩石上绘画，，，，，被称为岩画；；；；；在墙壁上绘画称为壁画；；；；；在漆器上绘画称为漆画；；；；；在砖、石上描绘就有了画像砖、画像石；；；；；陶、瓷上的画则被称为陶画、瓷画。。。

　　《鹳鱼石斧图》就是我国早期绘画最耀眼的一颗明星，，，，，由于它被绘制在一件红褐色的陶器上，，，，，以是是一幅陶画。。。它降生的年月距今约莫6000年—5000年，，，，，其时的人类社会处于考古学家所说的新石器时期。。。这件陶器现在珍藏于中国国家博物馆“古代中国”展厅“远古时期”摆设区中央的展柜中。。。许多人可能会希奇，，，，，这个灰不溜秋的陶缸为何能占有国家博物馆的C位呢？？？

　　1978年11月，，，，，在河南省临汝县纸坊公社阎庄，，，，，这件陶器被其时的文化做事李建安发明，，，，，其上绘制着鹳鸟、鱼、石斧，，，，，有黑、白、红等色彩；；；；；随后考古专家赶往现。。。，，，，又陆续出土陶器19件。。。

　　此件彩陶缸用夹砂红陶制成，，，，，高47厘米，，，，，口部直径为32.7厘米，，，，，底足直径19.5厘米。。。这个尺寸的陶器放在五六千年前，，，，，属于有数的大型器物。。。整个大缸造型上宽下窄，，，，，线条流通，，，，，从审美角度而言，，，，，是一件很是精彩的艺术品；；；；；而它外壁上的绘画，，，，，又极大提升了其艺术价值。。。

　　《鹳鱼石斧图》的构图分为左右两个部分，，，，，左边画了一只鹳鸟，，，，，口中叼着一条鱼；；；；；右边画的是一把直立的石斧，，，，，并装有将其牢靠的木柄，，，，，而斧柄下端绘有交织成网状的线条，，，，，应是纠葛在斧柄上的麻布。。。

　　相识完这幅画的主要内容，，，，，有人可能以为内容画得云云简朴，，，，，似乎没什么了不起，，，，，甚至还显得很粗糙。。。不过，，，，，这幅画的历史年月距今有五六千年，，，，，那时间的文明和国家形态还没有成熟，，，，，中华文明史上的炎黄时代还没有到来。。。

　　放在其时的社会经济状态和手艺条件考量，，，，，能够爆发这样一幅完整的绘画，，，，，是一件很了不起的事。。。并且，，，，，画中的鹳、鱼、石斧，，，，，还能资助我们回复和明确谁人时代的图景。。。

　　其时人们的一样平常用品险些都是用陶器制成，，，，，这件大缸就是谁人时代的一个缩影。。。它创立了一个纪录：现在发明的体积最大的史前时期的陶器。。。

　　跟其他众多日用器物差别，，，，，这件陶 缸是一种葬具。。。；；；；痪浠八担，，，，描绘这幅画是为埋葬死者效劳的。。。这种缸或瓮，，，，，用以盛放逝者的身体，，，，，以是被称为“瓮棺”。。。而使用这种丧葬仪式被称为“瓮棺葬”。。。

　　关于这种丧葬方法，，，，，先秦时期的《礼记》就有纪录。。。不过，，，，，早期的“瓦棺葬”主要用于埋葬夭折的婴幼儿，，，，，成人照旧多用土葬方法。。。

　　这种下葬方法，，，，，多用于二次葬，，，，，也就是将尸骸举行两次或两次以上的埋葬。。。第一次埋葬后，，，，，待遗体腐败，，，，，再将尸骸挖出、洗濯后，，，，，重新装入陶器，，，，，然后选择新的墓地下葬。。。这种葬俗在石器时代普遍保存。。。

　　在众多的瓮棺装饰图案中，，，，，《鹳鱼石斧图》无论尺寸照旧工艺精湛水平，，，，，都属于佼佼者。。。在其时的物质和手艺条件下，，，，，能享用云云细腻葬具的人，，，，，绝非一样平常人。。。以是，，，，，大部分学者都能形成共识：使用此大缸下葬之人，，，，，一定是某个部落首领，，，，，或其他职位主要的人。。。

　　鹳鸟、鱼与斧头有什么联系

　　那么，，，，，昔人为什么要描绘这样的内容？？？画中的“鸟”为何被区分为“鹳鸟”？？？

　　首先，，，，，我们看鸟。。。

　　画中关于鸟的形象，，，，，描绘得较量简朴、洗练，，，，，并不像现代的科学绘画那样准确，，，，，以是我们很难一下子看出它究竟是哪种鸟。。。主流看法一样平常以为它是“鹳”。。。“鹳”在中国昔人生涯中很主要，，，，，也被称为“鹳雀”，，，，，唐诗《登鹳雀楼》里的“鹳雀”就是它。。。在生物分类中，，，，，“鹳”是一个科，，，，，其体态跟鹤、鹭靠近，，，，，主要栖息于湖泊、沼泽以及河流周围。。。我国的鹳主要有黑鹳和白鹳。。。正由于此，，，，，尚有部分学者以为，，，，，图中的鸟是白鹭或白鹤。。。

　　其次，，，，，再看鱼。。。

　　鱼泛起在古板器物、纹饰中很常见。。。这里被鸟衔在口中的鱼，，，，，是什么用意呢？？？

　　有人以为，，，，，鱼象征阴阳关系，，，，，就像太极之中的阴阳鱼，，，，，联系到这件陶缸的葬具功效，，，，，此说法有一定的合理性；；；；；同时，，，，，鱼的滋生能力强，，，，，在这里很可能用来象征女性配偶，，，，，寓意强盛的繁育能力。。。由于在农耕社会，，，，，传宗接代极其主要。。。

　　可是，，，，，这里的鱼并不是单独泛起，，，，，而是跟水鸟组合成“鸟衔鱼”。。。水鸟吃鱼，，，，，这是自然界常见的征象，，，，，那这种图案，，，，，在中国古代意味着什么呢？？？

　　历代出土文物资料告诉我们，，，，，鱼和鸟的组合图案具有清晰的生长脉络，，，，，重新石器时代到汉代，，，，，这种组合频仍地泛起在种种出土器物和墓葬中。。。1958年陕西宝鸡北首岭遗址出土的一件陶瓶上绘有一幅《水鸟啄鱼图》，，，，，跟《鹳鱼石斧图》一样，，，，，都处于新石器时代。。。到了秦汉时期，，，，，鱼鸟组合的图案大宗泛起在铜器、瓦当、画像石、画像砖、陶器、玉器中。。。湖南长沙出土的战国《人物御龙图》中，，，，，就有一条游动的鱼。。。由此专家们推测，，，，，《鹳鱼石斧图》中的鱼鸟图案，，，，，很可能就是昔人用来表达期望死者循环转世愿望的。。。

　　说完鸟和鱼，，，，，我们再看图中的第三个元素——斧。。。

　　右侧石斧所占画面，，，，，大致与左侧“鸟鱼”组合所占面积相同。。。一把木柄的石斧直立着，，，，，上面刻有“X”形符号，，，，，斧柄还纠葛了布片或绳子。。。五六千年前，，，，，石斧是其时常见的生产工具。。。但这把斧头很特殊，，，，，它造型考究，，，，，做工细腻，，，，，并且绘制有“X”标记。。。专家据此推断，，，，，斧头以及此陶缸的主人职位非统一样平常。。。

　　这样的斧头，，，，，在其时并不是一样平常的劳动工具，，，，，而是象征权力和职位的器物。。。生长到厥后，，，，，在石斧的基础上，，，，，又有玉斧、铜斧，，，，，以及形制更为重大、装饰性更强的“钺”，，，，，钺也是斧的一种。。。

　　鹳鸟、鱼与斧头又有什么联系呢？？？

　　北京大学考古学家严文明、苏州大学美术考古学者张朋川以为，，，，，白鹳和鱼是两个差别氏族的图腾，，，，，白鹳代表下葬首领所在部落的图腾，，，，，而仇视部落则以鱼为图腾——鹳鸟口中衔鱼，，，，，代表鹳部落征服了鱼部落。。。

　　厥后，，，，，胜利部落首领去世后，，，，，部落为他打造了这件陶缸，，，，，作为二次葬的“瓮棺”，，，，，并在上面描绘了象征收获的“鸟衔鱼”。。。

　　比照画面，，，，，这一推论似乎可以获得证实：鹳的眼睛炯炯有神，，，，，双脚力大无穷，，，，，显然处于强势职位；；；；；而鹳嘴里的鱼，，，，，竖起身子，，，，，全身无力，，，，，从眼睛描绘来看，，，，，已经岌岌可危，，，，，尽显绝望，，，，，正所谓“人为刀俎，，，，，我为鱼肉”。。。

　　见证“图画”的历史起源

　　业内讲述中国绘画的起源时，，，，，这幅《鹳鱼石斧图》经常；；；；岜环旁诰硎。。。那么，，，，，这幅图放在绘画史以致美术史中，，，，，究竟有什么奇异价值呢？？？

　　首先是它的史料价值。。。此图的载体是一件拥有五六千年历史的文物，，，，，它的泛起印证了文献纪录中“黄帝时期有绘画”是可信的。。。这些出土的彩陶绘画告诉我们，，，，，在谁人时间，，，，，绘画艺术已经初具规模。。。由于生涯条件、时间久远等缘故原由，，，，，其时的许多绘画没能生涯至今，，，，，《鹳鱼石斧图》可能只是其中的冰山一角。。。

　　我们可以总结一下新石器时期大部分彩陶绘画的特征——这些绘画的保存，，，，，都是依附于器物的形状。。。；；；；痪浠八担，，，，它们画成什么形状，，，，，要为器物载体效劳。。。用现在的话说，，，，，是为了装饰。。。并且，，，，，那些绘画的主体部分是种种几何图案，，，，，其中的动物、植物等形象极为笼统。。。

　　首先，，，，，《鹳鱼石斧图》在形式上就跟前边那些图案区别开来——整幅画的构图跟陶缸的形状互不影响，，，，，鸟、鱼、斧的形象不像装饰图案那样，，，，，还要思量器物自己的条件。。。并且这幅画的尺幅很大，，，，，高度抵达了37厘米，，，，，脱离了器物形状的限制，，，，，充分使用陶缸的外貌睁开大尺幅的描绘，，，，，这是绘画创作迈向更高阶段的体现。。。

　　其次，，，，，跟装饰类的图案纷歧样，，，，，这幅画充满了动态感，，，，，有了故事情节。。。同时期类似的绘画尚有《狩猎图》《双鸟戏龟图》等，，，，，但要论艺术性和代表性，，，，，《鹳鱼石斧图》是其中的佼佼者。。。从这个意义上说，，，，，这幅图在绘画史上就有了里程碑式的意义，，，，，它标记着早期的中国绘画由纹饰图案向物象绘画的生长。。。